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埋骨之地

梦见乌鸦

 
 
 

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《麦田》:三级片的潜质,文艺片的内涵  

2009-09-29 04:29:07|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/梦见乌鸦

 

       两个手无寸铁的破落逃兵,沦落到被一群独守空房的婆娘占据的女人城,一边雄性激素分泌过剩,另一边寂寞难耐望眼欲穿,双方相遇碰撞所引爆的火花就好比一只蜜蜂飞进了蜜罐,幸福甜蜜一辈子。这样一段无厘头的情节如果要拍成一部三级片的话大有文章可书,但是倒霉就倒在在两个爷们的身份上,与城里众多“谁说女子不如男”的强硬派分子可称得上不共戴天。这样两者之间的矛盾由人民内部上升到国家情仇,戏剧化冲突大幕由此拉开,蜜罐中蜜蜂也最终筋疲力竭,在幸福的甜蜜中窒息而亡。于是,这个极具三级片潜质的《麦田》在导演何平的调教下,成为了一部色彩亮丽、主题深刻、极具舞台风格的平民史诗。

《麦田》:三级片的潜质,文艺片的内涵 - 狐狸·梦见乌鸦 - 埋骨之地

    1990年的一部《双旗镇刀客》,那漫天黄沙的异域风格和江湖情仇的武侠意境让我们记住了何平的名字。别看名为“和平”,但哥们打起仗来一点也不含糊,《刀客》中那剑拔弩张的冷峻气息,和电光火石般夺命击杀,何平用自己的方式去诠释了什么叫后现代式的武侠,同时也为自己后来的风格牢牢地打上了“何平式”印记。无论是《炮打双灯》还是《天地英雄》,何平在放肆的显露自己独特风格的同时,也一步一步朝着艺术性与商业化的一个平衡点去迈进。6年前的一部《天地英雄》在最后时刻全面崩盘,也宣告了何平商业化追求与自身独特风格之间的冲突。时隔6年重执导筒,何平的野心和用意不言而喻。这部以战国时期最著名的“长平之战”为历史背景的古装正剧实际上是一部与要在商业上大展拳脚同时又极力要显示出自身独特艺术韵味的电影。看完电影之后,大家对电影的定位也有了十之七八,何平那极浓厚的艺术气息在这部古装大戏中得到迄今作品中最完美的体现。在艺术与商业的冲突下,导演还是更偏向于前者。

    这是一个不太新鲜的故事,两个秦国逃兵为了各自的追求,在敌对赵国的女人城中编造了一个不完美的谎言,何平在这里用了一个俗套的方式讲述了一个有深刻寓意的故事。其实这个类似于韩国电影《欢迎来到东莫村》的题材大有商业潜质可挖掘,一对落魄的男子在女人城中的“幸福时光”,完全可以将其作为一个商业噱头,甚至是三级小电影(如果不考虑国内电影等级制度森严的话)。不过电影偏偏放弃了个卖点,转而把目光对准在在乱世之中那一份桃源般的安逸以及内在人性的方方面面。所以本片大部分内容实际上是乏善可陈的,只看导演对个人风格的再一次放大,那舞台剧一般的细节和仪式化浓重的表演,如果作为一部商业片的话,本片没有过多渲染长平之战的惨烈,也没有娇柔多姿的床戏,在商业方面作为基本上可以宣判死缓了。

    当然这里并不是在贬低导演何平为本片所作出的成绩,在艺术方面的体现上,本片可以看做是国内电影中一次剑走偏锋的艺术尝试。《麦田》用了一种类似于黑泽明电影的风格来拖出,片中人物的动作和读出台词的方式,完全复刻的舞台剧表演和调度方式,还有不同人物的狂躁和歇斯底里,在小日本的武士电影中极为常见。回忆起何平以往的作品可以发现,何平对电影的风格和走向得把握在本片中是最突出的一次。包括对不同人物的描写,有时富于表面尽显癫狂,有的静止如水令人琢磨不透。

   《麦田》中最令人印象深刻的还是人物的刻画,两位主角,那两个逃兵暇和辄,风格迥异,各有所一静一动,一张一弛,辄的夸张疯狂和胆小近利,无不在衬托出暇的深沉内在和无奈的追求。还有范冰冰饰演的女城主,他的表现其实作为幕后的推手引导的电影的发展。还有王志文扮演半路杀出的强盗,与《双旗镇刀客》中的孙海英别无二致。至于那个可有可无的女祭司角色,全片只是作为一个大众的精神依托对象,大部分时间游离于电影之外,神神叨叨全魔乱舞,个人不喜欢。特别提一点,何平在塑造情欲戏方面颇具特色,《双旗镇刀客》中两小无猜的情欲若隐若现,极度拨乱着双方压抑的心。本片中虽说放弃这个三级潜力的噱头,却在旁敲侧击的故事发展中体现出来。比如范冰冰回忆与王学圻缠绵时清水与烈焰之间的碰撞,那潺潺的欲火随即而出但又饮鸩止渴的手法令人“火冒三丈”,而城中众多如狼似虎女人对两个逃兵的“所作所为”,更能反衬出战乱时期女性的悲凉。

    《麦田》节奏发展缓慢,而且从开始瞒天过海的谎言到最后被真相揭穿后的狂乱,这种大起大落先扬后抑的手法在众多影剧作品中极为常见,比如《似是故人来》。但电影中心并不是在老老实实的说故事,片中出现过大量的麦田场景,其实都在说着一个故事,不论片中出现各种人物有不同的追求,最终的愿望只有一个,就是对和平的渴望,在战火纷飞的时节,片中的小人物何去何从,只能淹没在历史的潮流里。电影结尾不像俺之前预料到的那样两个逃兵最终良心战胜的自我追求从而与城中百姓并肩作战,而是片子以一种极为无奈的方式宣告结束,“兴,百姓苦;亡,百姓苦”,在浮华的背后更显出那无处不在的悲凉。

    片中另一大看点就是油画一般的画面,《梅兰芳》、《建国大业》摄影师赵晓时与《霸王别姬》美术霍廷霄为这部影片填上了分量极重的砝码。毫无疑问,《麦田》是国产电影中最为“美丽”的一部片子。华丽地布景和金黄色的麦田,几乎令观众感受到片中那风吹麦浪扑面而来的阵阵香风。

 

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