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埋骨之地

梦见乌鸦

 
 
 

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不一样的王胖子久违的王晶,《追龙》是浪漫主义包裹的英雄片  

2017-09-30 17:33:18|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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或许不是最好的,但却是最惊喜的。

因为在这部《追龙》里,我们看到了不一样的王晶。或许,并不是不一样的王晶,而是一个久违的王晶。

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适当搞点不一样的东西

关于导演王晶在大众心目中什么样子,这里不再赘述,大概包括影迷和普通观众,对于王晶的观点空前一致,屎尿屁+不正经,还因为这位最近几部大明星大制作的电影,都是赚钱赔吆喝的作品。

王晶是一名导演,也是一名市侩的商人。他的作品,秉承着不会给老板赔钱的指导思想而来。王晶一句名言“我不会拍赔钱的电影”更道出了其商人的本质。

但就算是“我不会拍赔钱的电影”的商人,也明白什么叫做“信誉危机”,当大众对于王晶的“烂片”标签化越来越鲜明的时候,这位非常精明的小胖子,心里也有点b数,也会适时的扭转一下大家对他的印象,出品一两部不一样的作品,以便能够在未来继续将“不赔钱”之路走下去。

用句时髦话来形容,这叫“可持续发展”。

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事实上,这样的情况一直伴随着王晶导演生涯之路而来的。

80年代,在灵幻功夫题材大行其道的时期,他引领了时装爱情喜剧的潮流,《青蛙王子》《最佳损友》《神勇双妹唛》《精装追女仔》,甚至在《撞邪先生》《赢钱专家》两部灵幻功夫题材里,也是时装喜剧的模式。

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然而就在同期,一部《赌神》惊为天人,让观众认识到了不一样的王晶,发现他不仅能拍没心没肺的时装喜剧,也能拍摄这类亦庄亦谐故事精彩的电影,同时也开创了赌片这一潮流。

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90年代,无厘头屎尿屁当家,无需多言。但此时的王晶,拍了大量恶搞跟风的作品之外(甚至还有三*级片),期间也伴随着《至尊无上》《赌城大亨》《龙在江湖》这样相对不一样的作品。

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到了新世纪,王晶屎尿屁和商业大俗套玩的越来越不走心,但还是有着《黑白森林》《金钱帝国》《大上海》这样与众不同的“严肃”作品。

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这位肚子里面还是很“有货”的

实际上,这些都是王晶作为商业片导演的小心机。时刻用作品告诉观众,别看我现在老拍烂片,但哥们还是“有货”的。

这位大学时期就跟着父亲王天林混剧组,出道编剧就是《楚留香传奇》《陆小凤》《京华春梦》《林世荣》《勇者无惧》这些著名影视剧,28岁就导演了第一部电影《千王斗千霸》,迄今为止参与过160多部电影的王晶,肚子里面,还是有货的。

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有人说王晶如今“江郎才尽”,但王晶这位“江郎”,拍摄过大量作品,有的时候,根本用不着“才”字,怎么会“尽”呢?

就拿《澳门风云2》举例,周润发饰演石一坚,明明就是赌神高进的复刻版。电影也照搬了《赌神》系列的设定,石一坚在泰国那段非常明显,只不过《赌神1》是失忆逃亡遇到了陈小刀、《赌神2》是肩负仇恨伪装逃亡遇到了小喇叭,而《澳门风云2》则是为了找回张家辉,张家辉的角色设定,跟陈小刀、小喇叭一模一样。

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王晶拍摄一部作品,在过去的作品里有着取之不尽用之不竭的桥段和资源,整合一下,就是一部新的作品,这就是王晶的特点,也是秉承了香港电影“皆尽过火,皆尽癫狂”的特色。

啰嗦了这么多,再来看这部《追龙》,王晶在这部作品中,不再是以前吊儿郎当的胡闹了,是“走了心”的,因为“信誉度”的问题,也是这个题材所限,但其中的内容,真的可以用“久违了”来形容。

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久违的王晶与英雄片

电影描述的是年代记,跛豪和雷洛的故事,这不禁让人想起了当年《跛豪》和《五亿探长雷洛传》为首的枭雄片,其中《雷洛传》也是王晶担任制片人的作品。

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什么是枭雄片,其实就是传记片,只不过描述的黑道大哥,与香港电影我们熟悉的黑帮片、英雄片不同,电影风格是偏于写实和年代感,所以才用了“枭雄片”这个名字以示区别。

其中麦当雄导演的《跛豪》,凭借写实的传记手法,为大众还原了一位当年叱咤风云的枭雄跛豪,开启了枭雄片的时代。向来喜欢跟风的王晶也看准了时机,制作了《五亿探长雷洛传》系列。但作为一名导演,王晶本人是不擅长拍摄这类写实作品的,所以他找来了刘国昌担任导演,自己仅仅是在制作层面上对电影感把控。

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这是一位导演的特点,别看王晶拍摄过题材各异的电影,但总有不擅长的地方,写实什么的王晶是绝对玩不转的。比如许鞍华的《天水围日与夜》,要知道王晶是制片人,但任何人都不会将这部写实文艺片与王晶联系起来。

所以从这方面来说,《追龙》别看描述的是跛豪与雷洛的故事,但本片并不是一部枭雄传记片,而是一部如假包换的英雄片。

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“枭雄片”与“英雄片”,别看差了一个字,但风格大相径庭。我们所说得“英雄片”,并不是类型而是风格向的称谓。就是以张彻的《独臂刀》和吴宇森的《英雄本色》为首的作品,这样充满江湖味道和兄弟情义的电影,可以是武侠片,也可以是黑帮片,是香港电影浪漫主义特色的精华所在

王晶,是非常擅长英雄片的

因为正如前文所述,在他的导演生涯里,那几次让观众觉得“不一样”的作品,全部都是英雄片,而王晶正式以英雄片奠定自己地位的导演。

王晶最早跟着老爸的时候,就是以武侠片编剧的身份入行的,第一部导演作品《千王斗千霸》,故事内容与张彻的英雄电影差不多,除了英雄对决之外,还格外增添了设局和做局的故事噱头,也是后来王晶英雄片一贯的作风。

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到了周润发的《赌神》系列,别看也是赌片,但主角和故事都有着相似的特征:《千王斗千霸》中谢贤饰演罗四海,《赌神》中的高进,都是浪子的代表。身在江湖、桀骜不驯、重情重义。故事也是设局和复仇为主,用精心设计的局请君入瓮。

看到这里,结合《追龙》后半段的故事,是不是很熟悉呢?

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浪子心声

还有《古惑仔》中的陈浩南。《古惑仔》系列是王晶作为编剧和监制一手创立的,恐怕很多人都不曾想到,还有同期《龙在江湖》中韦吉祥,这些角色形态各异,但人设都符合英雄片的定义。

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王晶出道于英雄片横行的时代,对这样的作品在熟悉不过,所以不难理解在《追龙》中,将现实生活中黑白两道叱咤风云的大坏蛋拍成大英雄的状态,这跟将黑帮的小马哥拍得有情有义是一个道理。

这是香港电影的浪漫主义特色,从张彻的武侠片时代,一直到张彻的徒弟吴宇森的英雄片时代,再到我们熟悉的古惑仔时代,这些角色都有一个共同点——他们都是浪子

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浪子就是向往无拘无束.自由自在的生活的人,他不会想太多,想干什么就干什么,也不会因为谁而牵绊自己,因此没什么烦恼,而且他很讲义气。香港电影的浪漫主义特色,将这种浪子精神融入到了各类电影中,创造出一个又一个的经典形象。

到了《追龙》之中,王晶又重拾自己英雄片的拍摄手法,将浪子的形象,用在了跛豪和雷洛的角色上。

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就像片中的台词“生死有命,富贵在天”(跛豪);“天下分黑白,黑你最大,白我最大”(雷洛);“生说了不算,死说了不算,生死之间我说了算”(雷洛)。

这些豪言壮语,本质上跟“我失去的东西,我一定要夺回来”的小马哥,还是“出来混,迟早要还”的倪永孝,乃至“一种是社会秩序,一种是我们的地下秩序”的陈浩南,是一样的。

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电影两部半

这部《追龙》就像2.5部电影的合体,前半段是《古惑仔》的江湖血雨腥风和义气,后半段是《赌神》的大人物复仇主题,而且角色最后的戏份,好像《至尊无上》中的纠葛的兄弟情。

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前后之间的故事转承有些突兀,给人的感觉就是看了两部电影,是缺点之一。只不过王晶这片给人的感觉就是很用心的写了一个剧本,在置景和拍摄手法上显得非常严谨,前半段的古惑仔主题,后半段充满戏剧化转折的复仇主题,虽然都是曾经用到过得故事,但却能整合在一起,除去中段有些突兀之后,整体风格化差异不大,这是令人服气的。

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所以,这部看上去不一样的王晶,实际上骨子里面还是没变,只不过换了一种题材而已,况且,王晶恶搞的特点,在这部电影依然能够找得到。

比如汤镇业因为贪污被廉政公署盘问时,那句“这些钱都是我赢了的,我运气好,我有个外号叫赌圣!”想必观众听到这句台词,台下一定笑声一片。

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因此,在这样的条件下,电影中的跛豪和雷洛,都是超脱于真实角色而浪漫化的

所以无法将甄子丹饰演的跛豪、刘德华饰演的雷洛与,能看到昔日经典角色陈浩南、高进甚至韦吉祥的影子,江湖岁月,兄弟情义、复仇做局等元素和桥段比比皆是,活脱将历史上香港黑暗时期的两位黑道枭雄变成了英雄浪子。

骨子里面,还是王晶作品,娱乐化的本质。

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